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心魔畸形的爱源于心中的魔

发布时间:2017-09-12 14:14 投稿者: 曾狄
翻开历史一查,这历史没有年代,歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’四个字。我横竖睡不着,仔细看了半夜,才从字缝里看出字来,满本都写着两个字是“吃人”。——鲁迅这个故事本身就是一个魔,魔却披着现实的外套,走进了我们习以为常的生活中。这是一个爱与占有的故事,在赤裸的畸形的爱的驱动下,占有便是心中的魔。看这......

  翻开历史一查,这历史没有年代,歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’四个字。我横竖睡不着,仔细看了半夜,才从字缝里看出字来,满本都写着两个字是“吃人”。

  ——鲁迅

  这个故事本身就是一个魔,魔却披着现实的外套,走进了我们习以为常的生活中。这是一个爱与占有的故事,在赤裸的畸形的爱的驱动下,占有便是心中的魔。看这部电影,让笔者想起另外一部电影,也取景于马来西亚的父子,一样的扭曲亲情,一样的破碎不堪的生活的本身,让人唏嘘不已。

  在刚落幕的香港金像奖上惠英红凭借本片中出色的发挥勇夺影后,而在金马奖上也凭此角拿到最佳女配角,可以说终于功成名就。这部电影好就好在故事本身的破碎性,而导演对于细节的真实记录拍摄手法,常常让我们对生活本身产生了巨大的恐惧,而这无疑是相当成功的。

  壹、支解

  影片中的生活本身就是扭曲的,它是贫穷与富裕的对抗,它是单亲与大家庭的对抗,它是传统与欲望的对抗,它是责任与成长的对抗。家境贫寒的已经二十三岁的德仔与离异多年的母亲相依为命,却爱上了年仅十五岁的还是学生的盈,二人偷吃禁果,并致使盈怀孕。如果电影这样进行下去,那不过是让我们记忆中多了一部青春期性教育片而已。但故事并没有结束,生活的残忍性使得盈的父母因向德仔一家进行勒索,并最终让花季少年们全部死去。而影片到了母子相互殴打的时间,已经让这部电影的人物发生了出格的变异了。可以说,笔者很喜欢这样的剧情,这完全失控的生活情节,让故事有着不断递进的高潮,由舒缓到激烈的进程中,让所有观众进行了一次生活苦难的情感体验。可以说,生活本身就是一部电影,我们总是无法知道他的本来面貌,影片最后对于少女尸体的支解其实等同于生活的血淋淋的直面支解,而这是这部电影的第一长处。

  贰、隐喻

  爱其实是源于心中的存在的魔。影片开篇有着冷静而残忍的特写镜头,那便是德仔用烧好的开水烫死用逮鼠器逮到的老鼠。这个隐藏着的比喻告知我们,德仔是寂寞的。寂寞的同时他是苦闷的。到了理发的细节,我们发觉母子之间有着莫名而又默默的对抗,这是两代人的“代沟”。理发的隐喻或许可以理解为对待事物的看法,母希望一成不变,但事物发展却总有着其特定的客观规律,这一处的伏笔显然是为了此后层峦迭嶂的剧情做足了铺垫。少女盈的偷内衣剧情是另外的一处隐喻。她渴望青春期带来的一切,关于外表,关于成熟,关于爱情。

  内衣是具象的实体,内心蓬勃的浪涌却只能塞进那个只能塞“之乎者也,ABCD”的千篇一律的书包里。这部电影里,每个人心中其实都有一个魔。

  叁、现实

  尽管这部电影里有着前文提到的种种深层意义,但也依然不能掩盖它在直面现实中起到的意义。那在这部电影中现实又是什么呢?是吃人!贫穷吃人,青春吃人,变异的亲情,扭曲的人性,一切的一切无时无刻不在吃人!德仔因难以接受母亲的所谓肮脏挣钱方式而对母亲大打出手,母子二人在内心矛盾的极端爆发,虽然其实这是深爱对方的,更是对于对方失望的一种极端处理方式。“因爱生恨”的强烈冲突在这部电影里的突出表现,既是一种悲剧,又是一种可怕可悲的无奈。

  肆、艺术

  有时候的悲剧,就是赤裸裸的将“吃人”摆上台面;有时候的艺术,就是真切切的将“身边”

  放在你眼前。看完这部电影,觉得它最大的特点还是直白而且真实的讲述着属于现实中的故事,它不留体面没有情义地对现实的肢解,这是一种震撼人心却无比真实的艺术。它不靠堆砌华丽宫殿吸引你观光,它不靠天外飞仙麻痹你眼球,它甚至没有整天在报纸电视上叫嚣的所谓明星加入,但却还原了生活本身的原始面貌。有很多的电影,我们总能猜到结局,但心魔至少不会那么容易,有那么多的不确定和偶然,促使了最后的结局,我们最终在惠英红诡异的笑魇中完成了观影心路的救赎。

  伍、表演

  把表演放在这篇文章的这一环,完全不似笔者的个人行文习惯,不过没有关系,笔者觉得有必要将这部具有黑色风格的电影先进行上述一番评议。所以,我们现在就来看下,在这部风格意义鲜明的电影光环之下,个体的具体表现。首先,当然是惠英红的表演了。从影后“打女”到影后“演技”,是需要时间的沉淀和积累的。是的,她整整用了二十八年!二十八年,当中的起起落落与浮浮沉沉,当中的辛酸与磨难,谁会体谅?所以,当天晚上惠英红哭着说起获奖感言,她在这部电影中的演出几乎沉淀了自己的所有心路历程与情感体验。日常生活的细节把握,完全没有表演痕迹的自然演技和影片本身的现实主义风格完全吻合。镜头一、疼爱儿子的母亲。帮儿子德仔掏耳屎,她动作娴熟,表情自然,甚至将先挖到耳屎倒在自己的左手臂然后继续伸进去掏,眼神之专注,细节之充分,完全符合她经常做此项动作的人的性质。当中,还有几句台词值得玩味“你平时冲凉冲不干净啊,难怪我平时说话你都听不进去?”这显然是一句我们日常生活中屡见不鲜的台词,相信不少母亲都会这样说,这又符合了角色市井却疼爱自己儿子的形象。镜头二、安慰儿子的母亲。当儿子用迷茫的口吻,说“妈,我不要坐牢。”的时候,吸烟的她转头过去望儿子,内心巨大痛苦却眼神强装镇定的她,用手轻轻拍下儿子的手,说“你不会坐牢的,你不会有事的”。惠英红将隐忍和内敛的感情隐藏在她那没有表情的脸上,那是因为她虽然心中有着剧痛,但作为一个单身母亲,她不能表现的比一样挣扎的儿子更加痛苦。镜头三、坚强又忍让的母亲。已经没有钱打官司,又没有钱偿还给被儿子弄得怀孕的盈的一家的时候,这个坚强的母亲硬着头皮,向那个跟自己妹妹跑路的丈夫,儿子的亲生父亲借。然而,那个男人却伺机向她动手动脚,忍无可忍的她坐在富裕的还没装修的这个男人家里,扇了他的耳光,屈辱的泪水夺眶而出。惠英红将“面子”撕得粉碎,却一再被这个以前的丈夫羞辱。她面无表情,动作僵硬的表现,让无数观众无比同情。最后,让我们看看男主角徐天佑的表演。这次扮演心态失衡的儿子形象完全颠覆了自己以往的偶像派行头。他放下以前的架子,这点和以前郭富城郭天王有很多相似点。从稚嫩却反叛的青春小子到杀人凶手的心路历程,他演绎得层次分明。这个角色告诉我们一个电影圈的常理,偶像派到实力派,有时候更多的是需要如何抹去头顶的光环,如何忘记自己固定的耍帅。

  心魔今天告诉我们一个道理,爱不能够占有,现实总在吃人,畸形的爱与吃人的现实便是心中的魔。这部电影对于我们最大的影响莫过于此。

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